Amor, honor y poder son tres conceptos fundamentales en la poética dramática de Calderón que, además de remitir obligadamente a una de sus primeras comedias, resumen con precisión sus ideas acerca del teatro, aquí ejemplificadas a través de una reflexión sobre ciertos temas y motivos de su teatro serio y cómico. En el serio, a través del ejemplo paradigmático del uso de la historia y la construcción de los personajes en La cisma de Inglaterra, o del análisis de las marcas distintivas de la figura del tirano; en el cómico, ensayando una instrumentalización del amor como eje rector de la arquitectura dramática, y también como engranaje fundamentador de la caracterización y motivaciones de los personajes en escena, en obras como El escondido y la tapada, El castillo de Lindabridis o El encanto sin encanto. Una tercera parte del libro trata de un último aspecto aplicable otra vez a su teatro serio y cómico: un Calderón que reescribe (ese Alcalde de Zalamea atribuido a Lope de Vega) y es reescrito por otros dramaturgos posteriores como la versión decimonónica de Fuego de Dios en el querer bien de Manuel Bretón de los Herreros).
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- Portada
- Página de derechos de autor
- Índice
- Nota preliminar
- Parte I calderón polifacético
- Lo serio profano: las trampas del poder
- El equilibrio entre historia y fi cción. El ejemplo paradigmático del modelo trágico: La cisma de Ingalaterra
- La construcción de los caracteres en La cisma de Ingalaterra
- Sueños y visiones en los tiranos calderonianos
- Lo LÚdico: exploraciones genéricas
- La mecánica perfecta de la comedia de capa y espada en El escondido y la tapada
- La gran comedia de tema novelesco: El castillo de Lindabridis
- Un ejemplo de comedia mixta: El encanto sin encanto
- Parte II Reescrituras
- El alcalde de Zalamea atribuido a Lope de Vega
- La supuesta reescritura calderoniana de la comedia tirsiana Amar por señas
- Fuego de Dios en el querer bien: de Calderón a Bretón de los Herreros
- Bibliografía
- Contraportada
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