Esta obra, que se compone de tres tomos, propone alternativas pedagógicas para las artes escénicas entrecruzando lo formativo con lo creativo y lo político, con una contundente perspectiva arraigada en los saberes, los sentires, las tradiciones y en la situación actual de América Latina, aquí denominada Abya Yala. Para esta parte, Experiencias, presenta tres conjuntos que exponen la praxis realizada por la autora y que le permitió configurar la obra presentada. Desde Guadalajara, México hasta Tandil, Argentina la autora nos embarca en un recorrido en donde cada experiencia callejera reclama, con la particularidad del lugar, una necesidad por valorar la territorialidad, reconocer su pertenencia e incorporar tanto los universos cosmogónicos, filosóficos, culturales, artísticos e epistemológicos, como toda una historia de luchas, resistencias, dolores, masacres, discriminaciones y silenciamientos que constituyen este continente.
- Cover
- Title page
- Copyright page
- Tabla de contenido
- Introducción
- Laboratorios teatrales callejeros
- Salvador, Bahía, Brasil
- São Paulo, Brasil
- Guadalajara, México
- Quito, Ecuador
- Bogotá, Colombia
- Lima, Perú
- La Paz, Bolivia
- Santiago, Chile
- Tandil, Argentina
- Buenos Aires, Argentina
- Montevideo, Uruguay
- Sobre el aporte de las transeúntes
- Levantamiento de autores y procedimientos para la formación en artes escénicas en abya yala
- Sobre los procesos de formación en Artes Escénicas
- Sobre las referencias teóricas en la formación en Artes Escénicas
- Sobre los principales autores presentes en la formación escénica
- Consideraciones sobre la calidad de la formación académica en Artes Escénicas
- Sobre las influencias de Abya Yala en la formación teatral
- Consideraciones sobre la presencia de las referencias producidas en Abya Yala
- Implicaciones en los procesos de formación del uso de las referencias seleccionadas
- Sobre el caso boliviano
- Sobre mi caso en la formación en Artes Escénicas
- El abismo: entre la academia y la producción teatral
- El reduccionismo en la técnica: la necesidad de mano de obra
- Consideraciones
- Yo artista en la experiencia urbana
- Primeros Momentos: Calle Liberada, Calle Expandida
- Descubriendo(me) (en) mi(s) feminismo(s)
- Tentativas para una interseccionalidad teatral
- Ellas
- La Campesina: Florinda
- La matrona: Francia
- La empoderada: Jineth B
- La joven: Omaira
- La Chimba
- La Dramaturgia
- Entre Teatralidades y Liminalidades
- Experiencias que no quieren conclusión
- Referencias
Text
Audio
Adobe DRM
Login to your account