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Space, Images, and Art Perception in Napoleonic Paris

Space, Images, and Art Perception in Napoleonic Paris

Setting the Gaze

  • Autor: Murgia, Camilla
  • Editor: Amsterdam University Press
  • ISBN: 9789463724142
  • eISBN Pdf: 9789048552627
  • Lugar de publicación:  Amsterdam , Holanda
  • Año de publicación digital: 2025
  • Mes: Enero
  • Páginas: 282
  • Idioma: Ingles

This book examines the impact of space on the perception of art and visual culture in early nineteenth-century Paris. It turns its attention to the way in which space determines the understanding and the development of visual culture. The abundance of images, their status, and their employment alike offer a means to grasp the extent of the development of an approach to art which further involved the spectator. Space is here conceived as a multifaceted entity, spanning architectural, scholarly, artistic, and visual dimensions. These various aspects offer means to consider the way in which images work and are consumed, and the individual experience they represent. Space works as a link and a connecting tool between different intellectual and visual categories, and this study examines how this interaction applies to works of art as well as everyday objects.

  • Cover
  • Table of Contents
    • Acknowledgements
    • Introduction
      • About the Brittle Relationship between Space and Objects
      • The Multidimensionality of ­Space
      • Connecting Objects and Space
      • The Chapters
      • Bibliography
    • 1. Displaying Public Space: The Example of the Louvre
      • Physical and Intellectual Space
      • Exhibiting
      • Interacting
      • Disseminating
      • Printmaking and the Question of Originality
      • Illustrating the Louvre’s Collection
      • Functionalities of the Printed Image
      • Bibliography
    • 2. The Transferable Character of Space
      • Spatialities of Experience and Expectation
      • The Industry Exhibitions
      • Exhibition Space as a Catalyst to Celebrate the Nation
      • Transferability, Experience, and Seriality
      • The Theatrical Function of Space: Antonin Carême’s Sugar Sculptures
      • The Image in Spatial Transferability: The Case of Raphael’s Madonna della Seggiola
      • The Interaction between Experience and Expectation: The Velours Grégoire
      • New Forms of Hybridity: Visual Experience and Commercial Strategies
      • Multiple Functions and the Versatility of Space
      • Bibliography
    • 3. Connecting Spaces: The Image as Performance
      • Public Space Is a Stage: Shop Signs, Labels, and Printed Games
      • Stage, Theatre, and Mise en Scène
      • Mobile Views and Sequentiality as Entertainment
      • The Dynamics of Panoramas
      • Staging the Action: Equestrian Shows and Horse Races
      • Bibliography
    • 4. The Dilemma of Transition: Views on Art Perception
      • Shifts and Intermediaries
      • Comparison and Hybridity: Old Masters and Contemporary Art
      • Text as Mediating Space: Artists and Critics
      • Experimental Areas
      • Fiction/Reality
      • Theatrical Plays
      • Bibliography
    • Epilogue
    • Index
  • List of Illustrations
    • Fig. 1.1: T.T. Drouet (text), Tableau comparatif des divers projets anciens et modernes de réunion du Louvre au palais impérial des Thuileries, 1811. Etching, 32 x 52 cm. Paris: Bibliothèque nationale de France, GED-4117. Source gallica.bnf.fr / Bibliothè
    • Fig. 1.2: Jacques Louis Bance (editor) and Martinet (editor), Deuxième tableau comparatif des divers projets anciens et modernes de réunion du Louvre au palais impérial des Thuileries, 1812. Etching, 52.4 x 33.2 cm. Paris: Musée Carnavalet. CC0 Paris Musé
    • Fig. 1.3: Maria Cosway, Galerie du Louvre, représentée par des gravures à l’eau-forte exécutées par Mme Maria Cosway avec une description historique et critique par J. Griffiths, Paris: 1802, Plate 1. Etching, hand-coloured, 54.2 x 43 cm. Lodi: Fondazione
    • Fig. 1.4: Nicolas le Pigage (text) and Christian de Méchel (engraver), La Galerie electorale de Dusseldorf ou catalogue raisonné et figure de ses tableaux dans lequel on donne une connaissance exacte de cette fameuse collection, & de son local, par des de
    • Fig. 1.5: Louis-Léopold Boilly, Le public au Salon du Louvre, regardant le Tableau du Sacre, 1810. Oil on canvas, 61.6 x 82.6 cm. New York: The Metropolitan Museum of Art, Gift of Mrs. Charles Wrightsman, 2012, Acc. Num. 2012.156.
    • Fig. 1.6: Unknown artist, L’entrée au musée, 1808. Etching, hand-coloured, 23.3 x 31.7 cm. New York: The Metropolitan Museum of Art, The Elisha Whittelsey Collection, The Elisha Whittelsey Fund and Harris Brisbane Dick Fund, by Exchange, 1970, Acc. Num. 1
    • Fig. 1.7: George Cruikshank, The Departure of Apollo & the Muses, or Farewell to Paris, 1814. Etching, hand-coloured, 25 x 35.5 cm. Los Angeles: UCLA Hammer Museum, Richard Vogler Cruickshank Collection. Cruickshank Archive, http://cruikshank.ucla.edu/ite
    • Fig. 2.1: Louis-Pierre Baltard, Vue de la cour du Louvre, prise pendant l’exposition des produits de l’industrie française, dans les jours complémentaires de l’an IX. Aquatint, 37.5 x 50 cm. Paris: Musée Carnavalet, G.31905. CC0 Paris Musées / Musée Carna
    • Fig. 2.2: Adrien-Louis Lusson (architect) and Marlier (engraver), Projet de réunion du Louvre et des Tuileries, comprenant dans son ensemble la bibliothèque royale et des galeries pour l’Exposition des Produits de l’Industrie, en conservant les principale
    • Fig. 2.3: Adrien-Louis Lusson (architect), Projet de réunion du Louvre et des Tuileries, comprenant dans son ensemble la Bibliothèque Royale et des galeries pour l’Exposition des Produits de l’Industrie, en conservant les principales dispositions de M.M.
    • Fig. 2.4: Piton (draughtsman), Exposition de l’an VI (1798) au champ de mars, 1798, from Alfred Picard, Exposition Universelle Internationale de 1889 à Paris: rapport général, Paris: Imprimerie Nationale, 1891, vol. 1. Paris: Bibliothèque nationale de Fra
    • Fig. 2.5: Pierre-Gabriel Berthault, Entrée triomphale des monuments es sciences et des arts en France: fête à ce sujet: les 9 et 10 Thermidor, An 6ème de la République, 1798. Etching, 32.8 x 49.4 cm. Paris: Musée Carnavalet, G.29240. CC0 Paris Musées / Mu
    • Fig. 2.6: Unknown artist, Fête de nuit à l’occasion de l’Exposition des Produits de l’Industrie de l’an IX (1801), 1801. Ink, watercolour, gouache, and pencil, 43.2 x 69.5 cm. Paris: Musée Carnavalet, D.6002. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire
    • Fig. 2.7: Charles-Paul Landon, Monument de Lysicrate à Athènes, from Précis historique des productions des arts, peinture, sculpture, architecture et gravure. Paris: Didot, 1801, vol. 1, p. 373. Paris: Bibliothèque nationale de France, Département Littéra
    • Fig. 2.8: Louis-Jean Allais after Pierre Chasselat, Bataille de Jena, 1806. Aquatint, 46 x 33.7 cm. Providence: Brown University Library, FrB1806mf-2. Prints, Drawings and Watercolors from the Anne S.K. Brown Military Collection, Brown Digital Repository,
    • Fig. 2.9: Unknown artist, Le goût du jour no. 5: boutique du confiseur Berthelemot, ca. 1802. Etching, hand-coloured, 26.5 x 36 cm. Paris: Musée Carnavalet, G.10885. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 2.10: Marie-Antoine Carême (text), Pavillon espagnol, 1815, from Marie-Antoine Carême, Le pâtissier pittoresque, Paris: Didot, 1815, Plate 78. Engraving. Paris: Bibliothèque nationale de France, Département des Estampes et de la photographie, 4-LC-17
    • Fig. 2.11: Marie-Antoine Carême (text), Colonne royale, 1815, from Marie-Antoine Carême, Le pâtissier pittoresque, Paris: Didot, 1815, Plate 78. Engraving. Paris: Bibliothèque nationale de France, Département des Estampes et de la photographie, 4-LC-17. S
    • Fig. 2.12: Raffaello Sanzio, Madonna della Seggiola, ca. 1513–14. Oil on panel, 71 x 71 cm. Florence: Palazzo Pitti. Wikimedia Commons.
    • Fig. 2.13: Jean-Auguste Dominique Ingres, Napoléon sur son trône impérial, 1806. Oil on canvas, 259 x 162 cm. Paris: Musée de l’Armée. Wikimedia Commons.
    • Fig. 2.14: Charles-Étienne Leguay, Portrait de Marie-Victoire Jaquotot, assise sur un divan, 1794. Miniature on ivory, 19 x 13.5 cm. Paris: Louvre, RF30768-recto. © Musée du Louvre, Dist. GrandPalaisRmn / Martine Beck-Coppola.
    • Fig. 2.15: Dagoty Manufactory, Vase représentant la Vierge à la chaise, d’après Raphaël, ca. 1810. Porcelain, 35 x 29 cm. Paris: Louvre, OA 11992. © 2002 GrandPalaisRmn (musée du Louvre) / Jean-Gilles Berizzi.
    • Fig. 2.16: Gaspard Grégoire (manufacturer) after Raffaello Sanzio, Madonna della Seggiola, ca. 1815–17. Velvet. London: Victoria and Albert Museum, Given by Gerald Hervey, Acc. Num. T.260-1960.
    • Fig. 2.17: Jacques-Albert Senave, Salles de vente au palais de l’Elysée, en 1797, actuel 8ème arrondissement, 1797. Oil on wood panel, 12.6 x 15.7 cm. Paris: Musée Carnavalet, P2605. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.1: Pierre Nolasque Bergeret, Les musards de la Rue du Coq, 1805. Pen lithograph, hand-coloured, 31.3 x 44.8 cm. New York: The Metropolitan Museum of Art, Mary Martin Fund, 1984, Acc. Num. 1984.1026.1.
    • Fig. 3.2: Forceval, Caricature des caricatures, ca. 1814. Etching, hand-coloured, 27.1 x 41 cm. Paris: Musée Carnavalet, G.32951. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.3: Forceval (?), Les habits retournés, ca. 1814. Etching, hand-coloured, 32.1 x 42.4 cm. Paris: Musée Carnavalet, G.27504. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.4: Unknown artist, Les habitants de Ste Hélène prennent la fuite à la vue de leur souverain, 1815. Etching, hand-coloured, 32.8 x 47.6 cm. Paris: Musée Carnavalet, G.27586. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.5: Unknown artist, Le Passage des Panoramas, 1806. Pen, pencil and watercolour, 50 x 40 cm. Paris: Musée Carnavalet, D.6045. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.6: Unknown artist, Le Passage des Panoramas, 1806 (detail). Pen, pencil and watercolour, 50 x 40 cm. Paris: Musée Carnavalet, D.6045. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.7: Philibert Louis Debucourt, Au Gourmand: enseigne du marchand de comestibles Corcellet, 104, Palais Royal, ancienne galerie du Lycée, actuellement galerie de Valois, ca. 1801. Oil on wood, 180 x 85 cm. Paris: Musée Carnavalet, EN132. CC0 Paris Mu
    • Fig. 3.8: Unknown artist, Bill-head and Bill of Sale of Corcellet, Grocer, Au Gourmand, 1808. Etching and engraving, 24.7 x 18.8 cm. Waddesdon (National Trust), 3686.3.12.32. Waddesdon Image Library, University of Central England Digital Services.
    • Fig. 3.9: Unknown artist, Visiting Card of Alexandre-Balthazar-Laurent Grimod De La Reynière, Restaurant Critic, 1812. Etching and engraving, 7.1 x 9.2 cm. Waddesdon (National Trust), 3686.2.75.187. Waddesdon Image Library, University of Central England D
    • Fig. 3.10: Jacques-Simon Chéreau, Le jeu de Paris en miniature, dans lequel sont représentés les enseignes, décors, magasins, boutiques et divers établissements des principaux marchands de Paris, leurs rues et numéros, ca. 1816. Etching, 50 x 65.7 cm. Par
    • Fig. 3.11: Jacques-Simon Chéreau, Le jeu de Paris en miniature, dans lequel sont représentés les enseignes, décors, magasins, boutiques et divers établissements des principaux marchands de Paris, leurs rues et numéros, ca. 1816 (detail). Etching, 50 x 65.
    • Fig. 3.12: Jacques-Simon Chéreau, Le jeu de Paris en miniature, dans lequel sont représentés les enseignes, décors, magasins, boutiques et divers établissements des principaux marchands de Paris, leurs rues et numéros, ca. 1816 (detail). Etching, 50 x 65.
    • Fig. 3.13: Jacques-Simon Chéreau, Le jeu de Paris en miniature, dans lequel sont représentés les enseignes, décors, magasins, boutiques et divers établissements des principaux marchands de Paris, leurs rues et numéros, ca. 1816 (detail). Etching, 50 x 65.
    • Fig. 3.14: Chevalier Féréol de Bonnemaison, Young Woman Overtaken by a Storm (Une jeune femme s’étant avancée dans la campagne se trouve surprise par l’orage), 1799. Oil on canvas, 100 × 80.5 cm. Brooklyn Museum, Gift of Louis Thomas, 71.138.1. Brooklyn M
    • Fig. 3.15: Timoléon (pseudonym), Au Tabac du Grand Vainqueur, ca. 1814. Oil on wood, 46 x 56 cm. Paris: Musée Carnavalet, EN112. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.16: Unknown artist, Label for Tobacco Called Napoleon I Emperor of the French. ca. 1810. Engraving on grey paper, hand-coloured, 10.6 x 7 cm. Waddesdon (National Trust), 3686.3.66.141. Waddesdon Image Library, University of Central England Digital
    • Fig. 3.17: Unknown artist, La veillée d’Austerlitz, ca. 1800–15. Oil on canvas, 65 x 125 cm. Paris: Musée Carnavalet, EN136. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.18: Unknown artist, Myriorama, 1825. Etching, hand-coloured, and slipcase, 9 pieces, 13.5 x 5.2 x 4 cm. Oxford: Bodleian Library, Acc. Num. Opie E66. Wikimedia Commons, CC BY 4.0.
    • Fig. 3.19: S. & J. Fuller (publishers), The Protean Figure and Metamorphic Costumes, boxed paper doll and costumes, 1811. Aquatint and engravings, hand-coloured, pasteboard, 22.3 x 13.3 cm (case). London: Victoria and Albert Museum, Bequeathed by Guy Litt
    • Fig. 3.20: Ubaldo Giacomini (?), Plan of an Arena for Horse Races. Pen, pencil, and watercolour, 1817. Paris: Archives nationales de France, F21 1159, folder “Giacomini.” Author’s photograph.
    • Fig. 3.21: Edward Mangin, Journal in Paris, 1815, 1819, fol.174. Oxford: Bodleian Library, Ms Eng. Misc. e. 608. © Bodleian Libraries, University of Oxford.
    • Fig. 3.22: Edme Bovinet (engraver) and Jean-François Garnerey (draughtsman), Montagnes de Belleville, Barrière des 3 Couronnes. Etching and engraving, 32 x 49.4 cm. Paris: Musée Carnavalet. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 3.23: Jean-Nicolas Le Rouge (engraver) and Jean-François Garnerey (draughtsman), Montagnes russes à Paris, after 1817. Etching and engraving, hand-coloured, 32.3 x 49.7 cm. Paris: Musée Carnavalet. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Pa
    • Fig. 3.24: Unknown artist, Label for Eau des Montagnes Françaises, made by Langier, Father and Son, Perfumers and Distillers, ca. 1815. Etching and engraving, hand-coloured, 10 x 8.3 cm. Waddesdon (National Trust), 3686.3.72.158. Waddesdon Image Library,
    • Fig. 4.1: Jacob Joardaens, Les jeunes piaillent comme chantent les vieux (previous title: Le concert après le repas), ca. 1640. Oil on canvas, 1.55 x 2.09 m. Valenciennes: Musée des Beaux-Arts, Inv. P.Y.36, MR 794, INV 1407. Wikimedia Commons.
    • Fig. 4.2: Louis and Antoine Le Nain (school), La Forge (previous title: Un maréchal dans sa forge), ca. 1640. Oil on canvas, 69 x 57 cm. Paris: Louvre, INV 6838, MR 1992. © 2015 RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux.
    • Fig. 4.3: Philippe-Auguste Hennequin, Bataille de Quiberon, 1804. Oil on canvas, 391 x 708 cm. Toulouse: Musée des Augustins, Acc. Num. 2004 1 62. Wikimedia Commons.
    • Fig. 4.4: Gioacchino Serangeli, Orphée suppliant ou Orphée aux enfers, 1804. Oil on canvas. Paris: Philharmonie de Paris, Musée de la Musique, Acc. Num. E.995.6.8. © RMN-Grand Palais / Jacques L’Hoir / Jean Popovitch
    • Fig. 4.5: Unknown artist, Le grand-chiffonnier critique, ou Salon de 1806, 1806. Etching and engraving, 36.3 x 43.5 cm. Paris: Bibliothèque nationale de France, Département des Estampes et de la photographie, RESERVE FOL-QB-201 (149). Source gallica.bnf.f
    • Fig. 4.6: Unknown artist, Artistes, voilà vos juges, ca. 1801–04. Etching, 24.2 x 18.3 cm. Paris: Musée Carnavalet, G.32954. CC0 Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
    • Fig. 4.7: Rubens au Muséum, critique des tableaux du Sallon, en vaudeville, no. 1, Paris: Augustin, 1801, frontispiece. Paris: Bibliothèque nationale de France, Département des Estampes et de la photographie, RESERVE 8-YA3-27 (26, 683). Source gallica.bnf
    • Fig. 4.8: Arléquin au Muséum, ou les tableaux en vaudevilles, no. 1, Paris: 1800, title page. Paris: Bibliothèque nationale de France, Département des Estampes et de la photographie, RESERVE 8-YA3-27 (22, 628). Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationa
    • Fig. 4.9: Jean-Pierre Mariette (publisher), Evariste Gherardi faisant le personnage d’Arlequin, 1696. Engraving, 31.2 x 20.1 cm. Paris: Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, RESERVE FOL-QB-201 (83). Source gallica.bnf.fr
    • Fig. 4.10: Arléquin au Muséum, ou les tableaux en vaudevilles, no. 32, Paris: 1806, title page. Paris: Bibliothèque nationale de France, Département des Estampes et de la photographie, RESERVE 8-YA3-27 (37, 1028). Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nati
    • Fig. 4.11: François Godefroy, Tombeau de Jean-Jacques Rousseau dans l’île des peupliers, 1781. Etching, 52.7 x 39.3 cm. Amsterdam: Rijksmuseum, Object Num. RP-P-OB-43.519. Wikimedia Commons.
    • Fig, 4.12: Jean-Baptiste Greuze, L’accordée du village, 1761. Oil on canvas, 92 x 117 cm. Paris: Louvre, INV 5037, MR 1774. © 2010 RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Franck Raux.

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